Festival de Cine de Venecia 2025: primeras reseñas y contrastes según Variety
El Festival de Cine de Venecia 2025 trae estrenos de Del Toro, Lanthimos, Martel, Guadagnino y más. Variety destacó interpretaciones memorables, polémicas narrativas y un cóctel de cine global que marca el pulso de la temporada de premios.
La 82ª edición del Festival de Cine de Venecia ya está en marcha, y como cada año, los canales se llenan de glamour y estrenos que apuntan a marcar la temporada de premios. Variety, uno de los medios más influyentes en la industria, ya compartió sus primeras reseñas: elogios, decepciones y algunas sorpresas que generan conversación.
Grandes nombres, grandes expectativas
El festival se inauguró con “La Grazia”, de Paolo Sorrentino, un drama presidencial sobrio que, según Variety, brilla precisamente por moderar la habitual grandilocuencia del director. En la otra punta del espectro, “Frankenstein” de Guillermo del Toro, largamente esperado, resultó tan visualmente deslumbrante como pesado y difícil de manejar: el clásico caso de un “sueño de autor” que no termina de estar a la altura de la expectativa.
Autores que dividen aguas
- Yorgos Lanthimos impactó con “Bugonia”, un thriller de secuestro en el que Emma Stone y Jesse Plemons ofrecen un duelo magnético, manteniendo el nihilismo elegante que caracteriza al director griego.
- Luca Guadagnino presentó “After the Hunt”, con Julia Roberts como una profesora atrapada en un drama de acusaciones sexuales. El resultado: un filme intrigante, pero comparado con “Tár”, termina enredado en su propio desconcierto.
- Noah Baumbach estrenó “Jay Kelly”, donde George Clooney interpreta una versión oscura de sí mismo. La crítica lo califica de entretenido, pero demasiado suave para trascender.
Entre lo político y lo íntimo
El documental “Lugares de interés”, de Lucrecia Martel, fue señalado como un poderoso retrato sobre despojo territorial y borramiento indígena en Argentina, con la solidez formal que caracteriza a la cineasta.
Por su parte, Laura Poitras presentó “Cover-Up”, centrado en Seymour Hersh y la dificultad de sostener el periodismo de investigación en tiempos de precariedad mediática: un espejo incómodo para la profesión.
El peso de la actuación
Variety destaca varias interpretaciones que elevan sus películas:
- Dwayne Johnson, sorprendente en “The Smashing Machine” de Benny Safdie, una biopic del luchador de UFC Mark Kerr que encuentra eco en The Wrestler.
- Benjamin Voisin, brillante en “El extraño” de François Ozon, que adapta a Camus con un vigor cinematográfico raro de lograr en la traslación de literatura filosófica.
- Willem Dafoe, conmoviendo como poeta olvidado en “Fama tardía” de Kent Jones, un drama bohemio que lo muestra en estado de gracia.
Joyas y rarezas
El eclecticismo veneciano se vio también en propuestas como:
- “Padre Madre Hermana Hermano”, de Jim Jarmusch, una comedia dramática tripartita con un reparto estelar (Driver, Blanchett, Waits, Rampling) que combina humor irónico y ternura inesperada.
- “No hay otra opción”, de Park Chan-wook, una sátira de asesinatos que brilla por su control del caos.
- “Rosa de Nevada”, de Mark Jenkin, un viaje marítimo experimental que sigue expandiendo su estilo artesanal y analógico.
Una edición con matices
Si algo queda claro en estas primeras reseñas es que Venecia mantiene su papel de termómetro: lanza obras que marcan agenda y otras que exponen el riesgo de apostar demasiado a la firma del autor. Para Variety, esta edición ofrece tanto películas destinadas a generar ruido en la temporada de premios como ejercicios más discretos que encuentran valor en la intimidad.
En definitiva, el festival vuelve a confirmarse como un laboratorio donde el cine mundial —de Hollywood a Argentina, de Corea a Francia— se prueba frente a la mirada global.
